本文乃作者胖胖聊文化原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢“面”的构成是打破封闭空间的一种新结构，它具有空间方位的灵活性和虚空的表现力，既可以创作比较具象的作品又可以发挥造型的抽象表现力，作更多层次的艺术视觉传递。研究面的空间构成有下列几种：1、面的剪切及弧面弯曲构成；2、平面互接及空间方位构成；3、平面与曲面的构成；4、多种形面混合构成。面的剪切是以面为造型手段的构成法，雕塑家运用“面”犹如剪纸艺术家运用纸片一样作各种形象的剪切。为保持其雕塑的立体感则需使用面的弯曲和压缩以及扭曲等方法，造成各种弧形面以增加节奏的韵律感。表现的是非常抽象的造型，在这样的构成中，“面”已具备新的造型特点，成为雕塑的主体形象，同时因为两个三角形面的不同方向产生一种新的立体关系。雕塑家运用“面”除上述的表现，一个很简单的面只是作出某种弧形弯曲时都可以成为一个新的构成，以多种弧面的元素展开的新构成，几种弧面的展开形成了扩展的空间感。可以看出是面卷曲形成的较大转折，构成法是从一个卷曲的面中再垂直拉开，拉开的面向外扩展形成扇面状展开的造型。面的互接及空间方位的展开表现出面的空间表现力，几个交叉的方位展开的面，使欣赏者从任何一个角度都可以产生立体感。作者的意图是通过面表现出一种抽象的物形的稳定状态并用更为抽象的面构成，虽然是几个方位。但由于面的指向以及框架结构的运用，作品的构成仍具有极强烈的体积感。平面和曲面的构成在同一构图中有丰富变化的作用。犹如一个交响曲产生各种造型的对比因素，产生多层次的韵律。在构成中运用不规律形的弧面、平面、以及各种方位地面组织在垂直的形体中的方法是现代雕塑常采用的手法之一。以多种弧面的元素展开的新构成雕塑面的空是转折构成必需注意下列三点元素；1、方向元素即由面的方位所产生的视觉方向性的作用，由面的方位可产生速度和深度以及种种错觉，所以构成时必须考虑方位的性质及心理学规律。2、位置元素即由于形象的需要在构成某种结构时所需要表面的“面”的确切位置，这种位置是提供欣赏者美的感受中合乎比例的位置，它决定作品形象的整体协调性。3、重心元素即由心理感受引起的稳定因素，重心条件是物理学的，当它在造型中表现时则转为心理感受，无论是何种构成，最起码的条件是心理的平衡，此点由于面的表现特殊性更有注意的必要。面的表现特殊性动感雕塑构成，在现代雕塑中动感雕塑的出现完全打破了一般雕塑的构成观它以全新和奇特的造型出现在建筑空间，为建筑环境增加了活力。动感雕塑构成是依据物理学中的力学原理的科学构成法，它在严格的科学规律下展开艺术的才能，所以它的造型基础是有科学成分而体现出来的，这个科学规律就是严格的力学平衡律，表现出三点位置变化中的平衡。三点是支点，重心点或悬挂点，荷重物承拉点。它的造型特点表现在三点位置变化所产生的平衡性。悬挂型动感雕塑，它体现了力的平衡美，体现了动感雕塑的丰富表现能力和结构的微妙，它显示出平衡的审美规律。动感难塑构成有下列几类：1.支撑式力臂构成；2.支撑式风动构成；3、悬挂式平衡构成。支撑式力臂构成图44结构特点是一个支点和力臂，在力臂两端以形体的面造型大小求得平衡性，它的变化主要在力臂的长短和两端面的结构形状。支撑式力臂构成雕塑支撑式风动构成是一种简化的构成法，它取消了平衡式的杠杆而是支点的风动效果，犹如旗杆上的旗样，在风的外力作用下产生运动。悬挂式平衡构成是动感雕塑构成较为复杂的一种，它主要应用于建筑的共享空间，按结构的设计可以使两端的悬挂体有各种形状大小的变化，除了采用力臂的悬挂式也可采用自身形状的悬挂。总之，动感雕塑构成按物理力学原理有极大的发挥能力，但必须注意以下三个元素：1.重力分配元素是求得平衡心理状态和构成审美条件的基础，重力分配和造型的面的使用以及其他造型的采用完全一致。2.悬挂形体元素是雕望的造型精华部分，一般动感雕塑的悬挂体是以面的剪切(平面形象)为主，然而在一种简单的结构中求得变化的形象也是很难的。3.机械构成元素即在整体的构成中机械原理的运用，如风动灵敏效果的轴承应用以及平衡点的精确位置的“尖点等。在有些动感雕塑设计上可别出心裁地采用一些相应的机械办法。机械构成的创造完全是依据机械原理和艺术的大胆设想，主要在于发挥机械美感，明显表示出结构的特点。悬挂式平衡构成在传统的雕塑观：念中对肌理并不十分重视，它侧重于雕塑的本质和精神的表现，而现代雕塑在观点上侧重于形式的表达，在造型要素确立的同时肌理构成则是充分表达形式的一种手段。肌理并非形式的外衣而是造型构成中的表达构成，它可以顺其然发挥雕塑材料本身具有的质料肌理又可逆向转化。它可以通过构成方法强化肌理的显现也可通过构成削弱其肌理的表达，以服从其他手法的运研究肌理构成可分下列各类1.强化肌理构成；2.逆向肌理构成；3.对比肌理构成。强化肌力的构成是发挥雕塑材料本质美的表现。世界上有各种材料，每一种材料都有它自身的软和硬细和粗、光滑和粗糙，这种特有的质感是人类从现实生活经验中认识的。作为雕塑则首先应发挥这样的质料感，例如天然的花岗石给人以坚硬粗糙之感，用这样的材料作雕塑，可强化肌理的构成特点，采用花岗石的大块体和粗糙的表面以体现花岗岩的坚硬肌理，从而加强作品的主题。天然的花岗石逆向肌理构成是对肌理的本质认识的深化，在深化过程中产生新的深层肌理的显现。如岩石虽然坚硬，在给予某种加工或按某种造型意念表达时则产生完全相反的肌理表现，这种表现完全是在人的视觉感知过程中的体验，它是在人类的触觉感知参与下产生的。本来是一个坚硬的黑花岗岩，其一般感知肌理是块面粗糙体，然而雕塑家却逆向表达赋予了它软性形象，犹如一个捆包起来的行李，使人的感知发生了异常。对比肌理是显示自身质料的双重性以及丰富性的手段，它更多地向欣赏者陈述自身材料的美感，以最纯朴的肌理构成作出唯塑的第一性的表达。如天然黑花岗石的自然形态，经雕塑家在表面上的磨光处理，使之与原质材料的天然粗糙产生较强的对比，用这样一个简单的对比构成表现了雕塑的新形态。形体极为简单，雕刻所要表现的就是自身肌理对比。参考资料《中国雕塑》

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